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附魂在通透變體中的自我物象

總編按：

有著沁透感的詩人，會給予世界萬物附魂，幻化成神出電入的詩情和自成一派的哲學體系。王相華正是如此，他善于從萬物的得失中奪回它們的挽歌，從內向辨識出非宣泄的情感，通過時光畫框的突變定型出沖突的消逝，以事物的通體變化來緩解內中痛苦，試圖用縱向的探索尋求到鋪排以后的橫向伸張。

從詩人常規性換喻的語言體系中可以看到其出口成章的“非常規”詞句，這種超現實主義寫意的臨摹方式，更大程度上突出了其獨立開拓本體質感的內秀特性。他善于用融化自我雙重暗喻的推進方式，體現出宏觀的介質假象，再以纖巧的文筆淺描輪廓，遞交給靈魂恢弘的光彩。這種表達方法可以讓“情”和“理”同時抵達，巧妙地出現靜謐、穩重、舒緩的力量。從可視萬物的外向和自我本質的內向，擴張出通透變體的哲思和情緒，把這種哲思和情緒再次注入另一個變體軌跡中，層層剝離、層層幻化，最后虛構出附魂在通透變體中的自我物象。

如他的《翅膀》這首詩，從翅膀的硬度對比被軟化的天空，繼而從精神層面衡量大地輪廓。狹小漸漸擴展成遼闊，以幾只愛惜羽毛的小鳥的眼光，突出人間被降解的風景。再比如《腳下的黃沙》這首詩，詩人把自己蜷縮為一粒砂礫，附魂出弱而懼風的意象，以“身后畏怯感”為襲入假象，劃定成中年男人“應有”的位置，在通透的詩情中默示自我本相的價值。

他還善于用自我剝離的本體來審視“遁入維次時空”的靈魂，從《二十一克》這首詩中我們就可以窺探到究竟。 /在我肝臟里沉睡，任風雨雷電或鼓樂都喊不醒/——被我無數的執念/蒙蔽雙眼且日夜遁入維次時空/。失去軀殼的靈魂只有二十一克，詩人一次次在醉酒中產生軀殼抽離感，從沉湎靈魂的安靜、沉默中尋找統一，重新審視“深度輪回中的靈體”。

——王武臣

本期特邀詩人：王相華

華中文學特邀詩人

王相華

王相華，筆名清心如云，70后，山東省作協會員，新詩高地詩社社長。有作品發表《詩刊》《詩選刊》《星星》《揚子江詩刊》《詩歌月刊》《詩潮》《詩林》《綠風》《中國詩歌》等500多家刊物。獲第七屆中國詩歌春晚十佳新銳詩人獎。出版個人詩集兩部。

王相華詩歌精選

萬物細小的回音（組詩）

■翅 膀

始終不敢嘗試自己翅膀的硬度

天空太軟，到處是陷阱

對于多年成長的磨礪，以及思辨的方式

它懷疑是身處迷失的環境中

產生的憂患或驚恐

大多時候，它用幾根骨頭撐起自己

活下去的信念，然后

在狹小中漸次變得遼闊起來

而那些，心懷遠方的幾只飛鳥

把細小羽毛都梳理得

有條不紊，或許它們等待著

一次生與死的穿越

才能看清自己和這矮下去的人間風景

■腳下的黃沙

在沙地上行走的腳印深淺有序

內心天平的分量

與它有關，常常邊走邊想，如果身后有風

突然間會被夷為平地

容不得我們去留戀，須掌握

行走的方向，每一步

如履薄冰，對未知的事物產生恐懼

這是我，不惑之年對生活

理性的認知。砂礫的大小堅硬，經過篩選

它們也有自己的位置

我需要對世間，重新打磨一遍

順著一條彎曲的河水

向東，淘洗出黃沙曠劫中隱藏的金子

■一只大鳥

天空太深，一不小心就會撞到網

撞到春天虛設的南墻上

再起飛，再撞幾次

如此反復嘗試，從新傷到舊傷

變成繭，變成

一只不知天高地厚的大鳥

它早就不害怕失敗，不害怕人為的枷鎖

以及笑容里暗藏的殺機

皺紋越來越深，翅膀越來越硬

只是，更高處的地方

是孤獨，不勝寒，遠離了人間的悲喜

終于明白，多年的飛翔

誰也沒有飛出自己的心界之外

■虛擬的世界

坐在那里的人，坐成了石頭雕像

眼里的故事不斷重演

從人間到天上，此岸到彼岸

或男或女，手里都捧著

自己的世界，一種近似于永恒的寂靜

近處與遠處的嘈雜

被更遠的聲音，淹沒在黑夜

并不能停止體內的變異

用心鑄造空中樓閣

讓瘦弱靈魂，擺渡月光和清風

仿佛，這虛擬的世界

是他建在時光廢墟上的另一座城堡

■銹 鎖

時間加重了它的厚度，已沒有人

來過，房門緊閉

被封存的故事也隨之安靜

卻仍擋不住，一絲風

從銹跡的鎖孔里掏出它隱藏多年的心事

聆聽著，它的回音

主人離去多年，透過門的縫隙

能看到灰塵，依附在幾本

沒有合攏的書上

書里魚蟲花鳥和斷章，還保持那年的姿勢

——多像那把銹鎖的姿勢

掛在門扉，也掛在一個人的心上

■瑪尼堆

把石頭刻上梵文，再把梵文

獻給神靈，獻給眾生

苦難面前的風，吹裂的手掌深藏起懸念

至于生死，寄托于來世吧

已經沒有人能解讀

這神秘的咒語，一場大雪落在頭頂

落在我們匍匐的山路上

轉經輪，揚起風沙，讓遠涉千里趕來朝圣的人

從迷惑中找到

自己，和一塊石頭隱藏的密碼

瑪尼堆。我們只有跪下來

——才可以聽到

它沉默的回音從內心深處突然驚醒

■一場雨之外

一滴雨，和無數滴雨

都有自己的方向，它們選好了大地的位置

降落，或者有意圖

和目的性，做好了赴死的準備

半空的雷電，颶風

與它產生橫向穿越的力量而形成迷障

在一場大霧里

漸漸退失了信念且偏離初心

它不是有意的，請原諒它和我們

不契合思想的意識

這個世間，有些人與事，充斥太多的不確定性

而它終究會落下來，在某個

——清晨或夜晚

我看到十年前的故鄉南山上另一場雨

剛好落在清晰的夢里

三叔，他哭得比那場雨更大

更傷心，是他走后

十年的祭日，只有墳塋上

荒草倒懸的露珠，從我醒來的眼角輕輕滑過

■野 簃

深秋荒草里淹沒的長亭無人在意

靈魂在這一刻

和我，躺在紅漆的長椅上

什么也不想，遠處的高樓大廈，樹木與流云

都在熱浪里晃動

閉上眼睛，我聽到了一棵草

不，應該是好多棵草

它們從方格縫隙間探進來

竊竊私語。它們

大概的意思是：這位是詩人，不用怕他

我應該是有顆草木之心

不然，我怎么會

突然聽到萬物中細小的回音呢

這么想的時候，野外

古式的小屋，世界都為之安靜了下來

■鯨 落

從巨大波濤里回落，沉重的軀體

它再也無法靠近海岸

去看水面上的燈火漁船，以及無數的小魚蝦

奔跑，或逃離中

曾在它搖頭擺尾之間卷入

體內，豢養它在海洋獨斷專橫的霸權

如今，它必須安靜下來

向著更深處，下沉

多么具有詩意和因果的戲劇性

被無數生物圍攏，噬咬

它不再說話，把救贖的身體還給了眾生

剩下一副骨架

成為海洋深層最后的孤島

沒有人記起它，只有

濤聲未停，仿佛替它說著最后的心愿

■二十一克

從未見過，或想到你的重量，在世間

我茫然奔跑中

四十多年，始終無法想象

在我肝臟里沉睡，任風雨雷電或鼓樂都喊不醒

——被我無數的執念

蒙蔽雙眼且日夜遁入維次時空

偶爾，你也會醒來

只是瞬間，坐在一首詩里休憩片刻

直到我們相識

我試圖用各種方式將你復活

更多的時候，舊時光里

你一如既往地安靜，沉默，讓我誤認為

與我本來就是，兩個

獨立的，在深度輪回中的靈體

我不想等到百年后

才告訴我真相，這二十一克，已開始重視

存活于體內，半生的你

終于明白：醉迷不醒的人，原來是我

特邀

Special invitation

我們為什么要開啟“特邀詩人”欄目？

在紛亂的文學界和詩圈里，層級分明的群體和良莠不齊作品牛驥同皁，在這樣的情況下，尋找一個有潛力的詩人、作家，挖掘出有潛質的作品實屬不易。

孫犁老師說過： “詩歌主要是處理‘無法用語言表達’的外部世界，呈現的是對于漢語本身的虛構。” 這種“虛構”，在 新詩 發展的100年里，已經被我們拓展到“無限大”（附中國現代詩發展流派）。

為呈現多元化的優質作品給大家，我們特意開啟了“ 特邀詩人 ”欄目，旨在從詩海茫茫中，尋找到 有潛力的詩人、作家，挖掘出有潛質的你。

附：中國現代詩歌發展史上出現的最重要的詩歌流派有:

20世紀初至1920年代：嘗試派、文學研究會（人生派）、創造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國早期象征詩派

* 1930年代：中國現代派詩群、七月派、漢園三詩人

* 1940年代： 中國新詩流派、九葉詩派

* 1950年代： 中國現實主義、新現代主義（現代派詩群）、藍星詩群（藍星詩社）、創世紀詩群（創世紀詩社）

* 1970年代： 朦朧派（今天派）、白洋淀詩群、中國新現實主義

* 1980年代： 新邊塞詩派、大學生詩派、第三代詩群（新生代詩群、新世代）、莽漢主義、整體主義、海上詩派、圓明園詩派、撒嬌派、英雄寫作、他們詩群、丑石詩群、非非主義（紅色寫作）、神性寫作、新鄉土詩派、知識分子寫作詩群

* 1990年代： 網絡詩歌（網絡詩人）、民間寫作、第三條道路寫作、中間代、信息主義、70后詩人

* 21世紀至今：第三極神性寫作、女子智靈性詩歌、靈性詩歌、新江西詩派、80后詩人、90后詩人、邊緣詩派、窗詩派、素顏派詩人、新婉約詩派、先鋒詩人……

“特邀詩人”往期回顧

黎落，趙安琪，胡建中，三且，馮歌，但起家，張立柱，也牛，北野，程桂彬，楊軍令，野蘭

“詩歌理論”往期回顧

詩歌理論學習第3期 劉鵬撰：從生活細微處拉扯出意象的精巧和意境的縱深——趙安琪詩歌的悲憫情懷和敬畏之心

詩歌理論學習第2期 現代詩的朦朧感和層次感——劉鵬的詩，張煥的詩評

詩歌理論學習第1期 論現實與虛擬的“蒙太奇”詩歌技巧 ——花田半畝的詩

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