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高啟死了，我不禁扼腕，為一代文曲星的隕落而感到悲哀。我無法查證《尋胡隱者》的撰寫時間，但是，這樣一個一生悲劇命運的人，又是懷著怎樣的感情，才寫出了這樣悠閑雅致的作品的呢？
于是，懷著極其復雜的心情，我又瀏覽了高啟的其他詩歌。
高啟的詩清新超拔，雄健豪邁，他尤其擅長于七言歌行，從這點看，同詩仙李白還有幾分相似呢。
《四庫全書書目提要》是這樣評價他的：“擬漢魏似漢魏，擬六朝似六朝，擬唐似唐，擬宋擬宋，凡古人所長，無不兼之。”
沒錯，他時時刻刻都在模仿著別人，但是，這種模仿，絕不是流于形式和外表的簡單抄襲，而是兼師眾長，融會貫通，渾然自成，而后自成一家。
說起元朝的文學藝術，大家首先想到的一定不是詩歌，而是元曲。沒錯，元末明初的時候，小說、戲曲才是文化的主流，而詩歌，這個從遠古時代就流傳下來的文學形式，反而成了小眾，得不到大家的重視。但是，高啟卻不這樣，他獨力挑起了發展詩歌的重任。
不僅如此，改變了元末以來縟麗不實的詩風，從而推動了詩歌繼續向前發展。只可惜，他死在朱元璋的手里，死于盛年，尚未能夠自成一家。
像《尋胡隱者》這樣的詩歌，其實并不是高啟的主要風格。高啟做官的時間很短，長期隱居，雖然生在富有的家庭，但是，他卻深深體悟到了勞動人民的艱辛和不易。所以，在他的詩歌中有很多描寫勞動人民生活的內容。比如：《牧牛詞》、《捕魚詞》、《養蠶詞》、《射鴨詞》、《伐木詞》、《打麥詞》、《采茶詞》、《田家行》、《看刈禾》等。
對比《尋胡隱者》，這些詩歌，并沒有過度地夸張田園生活的美妙，把它理想化，而是客觀、真實地反映了民間的疾苦。如在《湖州歌送陳太守》中，他寫道：“草茫茫，水汩汩。上田蕪，下田沒，中田有麥牛尾稀，種成未足輸官物。”這樣的句子，幾乎可以算是對苛捐重稅的控訴了。
所以，高啟和一般脫離社會生活，只知道無病呻吟的文人不同，他善于觀察生活，描寫生活，并寫出自己的真情實感。
可能，就是因為他善于寫實，所以，《尋胡隱者》這首短短的只有二十個字的小詩，才能寫得如此富有真情實感。試想一下，春日探訪朋友，這是一件多么平常的事情啊，但是，我們這位善于寫實的詩人，卻敏銳地覺察到了這其中與眾不同的妙處，他看到了花草、看到了潺潺的流水，并感覺到了自己那顆孤寂的心靈也為之一動，突然之間變得活潑起來了。高啟抓住了這瞬間的感覺，并把它寫進了詩歌。
除了上面那種寫實的詩歌以外，還有一種內容在高啟的詩歌中也頻繁出現。那就是個人述志感懷、游山玩景以及酬答友人之作。應該說，《尋胡隱者》這首小詩，正是屬于這種類型。
其實，高啟并不安于現狀，他像所有懷才不遇的才子一樣，痛恨命運對自己的不公，所以，即使是在游山玩水的時候，他寫的詩歌，也是充滿了對上流社會的不滿和諷刺。如五古《寓感》其七云：“傾擠不少假，權寵實災基。”這是對權貴生活腐朽的極度諷刺。
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