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舌尖上的月光
幽林石子
月亮不曾生根
被吹圓后，又吹缺
缺后再圓，如此反復
今夜，他摸著酸痛的腰身
一路往前趕
竟跌倒在我茶杯里
清澈的念想
讓茶泛起一層漣漪
我抿一小口
舌尖上的月光
有一點點甜
吳投文導讀：
月亮圓而又缺，缺而又圓，這本是一個自然現象，但在詩人的眼里，卻有別樣的意味。當我們仰望天上的月亮，可能會想起一些遠方的人和事，那就是我們心里的念想。月圓月缺，有不同的意義，對應人們不同的心理狀態，此詩寫看到天上的彎月，“摸著酸痛的腰身/一路往前趕”，卻跌倒在詩人的茶杯里。由天上到地下，空間突然轉換，原來地上有一個不眠人在仰望天上的彎月。詩人的心里有所念想，他輕抿一小口茶水，竟覺得茶水“有一點點甜”。這顯然有違常理，但作為一種心理描寫，卻不失為一個妙想，這大概就是詩歌的邏輯。也可以說，這是通感手法的運用，把視覺轉化為味覺。月色可以品嘗，茶水可以變甜，實際上是一種心理作用。寫詩不可完全寫實，而要虛實結合，詩貴含蓄，實際上也就是虛實結合的妙用。
（選自《雙年詩經2017-2018》）
《雙年詩經2017-2018》 封面
詩歌《舌尖上的月光》及吳投文導讀
從橋上落下去的殘忍的男孩
幽林石子
希望最先落下去
然后是生活
然后是愛
人貼著地面的時候
一大片悲傷蔓延
經過的花朵就這樣
迅速填滿了死亡的空間
他急于前進，急于抵達
急于愛，急于恨
是一個心急火燎的人
不會解答活著的難題
此刻，他靜靜地躺在地面上
成為絕望的兇手
他輕松地殺死風，殺死雨
殺死陽光，殺死遠方
殺死親人一路的目光
殺死應該放棄的歡樂
殺死應該得到的憂傷
已經被春天殺死
他還用一個急轉彎
逼出母親的血液
地面上流淌著永遠的姓氏
把自己的來路染紅
把雙親的去路染紅
把滾滾車輪染紅
那個男孩
是多么殘忍啊
吳投文導讀：
此詩是我特別欣賞的一首，認為是她非常成功的一首作品。詩中寫道，“他急于前進，急于抵達/急于愛，急于恨/是一個心急火燎的人/不會解答活著的難題/此刻，他靜靜地躺在地面上/是絕望的兇手”，一個年輕的生命就此隕落，詩人的悲傷似乎也被擲在地上，顯得特別疼痛。詩中表現的是對一個跳橋輕生的男孩的關切和同情，也是對社會的一種關切與關愛。我覺得，這首詩也是詩人社會責任感的一種體現。這種題材實際寫作難度相當大，不能過于寫實，也不能避實就虛，而是虛實要處理得恰到好處。應該說，幽林石子處理得相當好，她把一個詩人的同情涵容在柔暖的內心，讓人覺得世界并不是冷漠的。她不是把這種題材作為一個社會事件來寫，而是從一個詩人的同情出發，表達內心的憤慨和悲傷。這種題材的詩歌很容易寫成新聞報道式的社會事件，或者雜糅新聞報道式的語言，不過，幽林石子恰恰在此處規避得很好。她的詩歌生活氣息濃厚，不做作，有深情，對底層的關切顯得很真實。詩歌語言有靈氣，詩意凝煉，流暢自如。
（選自《雙年詩經2019-2020》）
《雙年詩經2019-2020》 封面
詩歌《從橋上落下去的殘忍的男孩》
詩歌《從橋上落下去的殘忍的男孩》 及吳投文導讀
一個人的影子生涯
吳投文
我喜歡遠游，在旅途上和一個影子對話
對近處的生活我保持忍耐，寬容它的放縱
和貧乏，卻不能和它達成默契。我忍住憂傷
小心逃避撲眼而來的紙屑，上面涂著箭頭和證詞
在夜晚的燈光下，我遁跡無形，而在遠方
我作為一個影子出現。我始終未曾到達過我的身體
我甚至未曾到達過遠方。遠方有多遠，才能縮短
我和身體之間的距離？而距離被影子無限分割
當我在遠游的途中，一個人踩著自己的影子說話
我必須保持愛與熱忱，呼應內心的苦難和激情
而當我沉默，影子替代我活著，并說出生存的真相
但我到底能說些什么？我被遠方無限分割
我實際上從未出現。我只是一個影子的替身
出現在另一個影子里，我們同時消失
又在另一個身體里相互追趕，而在遠方之遠
影子的喊聲也越來越遠，刺穿慢慢擴大的虛無
幽林石子導讀：
這首詩體現了詩人現實生活的一種沉重、疲憊與無奈感，詩中充滿對一種簡單、純凈與安逸生活的向往。詩中數次出現“影子”這個意象，這是作者自我形象的縮影。影子需要靈魂的放逐，而身體被俗世的囹圄捆綁，呈現一個疲憊、憂傷的掙扎時的背影。于是，詩人期望去遠方，給心靈一個更大的空間，給靈魂一個棲息地，這是最好的歸宿。因為近處的生活“放縱”而“貧乏”“無法達成默契”，甚至還要面對紙屑上的證詞，于是隨了箭頭的指向，去遠方，在旅途上找回自己簡單、純凈、安逸的影子。在俗世的肉身與影子之間，出現了巨大的空間，也就是“我”和身體之間的距離。身體在塵世的攪擾中，寂寞地行走，而“我”保持愛與熱情，與天使同行，并對土地說出生存的真相。只是此時欲語還休，因為“我”被塵世綁架，被人流淹沒。事實上，一個真實的自我從未出現，所以“我未曾抵達我自己”。
（選自《雙年詩經2019-2020》）
詩歌《一個人的影子生涯 》，幽林石子導讀
芒 種
公子劍
在城里，雨有時候下來看我
我有時候上樓看雨
雨空著兩手，但它制造了許多聲響
我空著兩手，卻總是一言不發
我挨著雨坐下，像
一株找到了親戚的莊稼
幽林石子導讀：
《芒種》是一首描寫節氣的短詩。芒種時雨水多，出身于鄉村的作者，此時在城市的樓房里獨自聽雨，卻自然而然回憶鄉村農民勞作時的每一幕。雨傾瀉而下，打在屋頂，敲擊窗欞，這本是常見的自然現象，被詩人擬人化，栩栩如生。“雨下來看我”同時也表達了雨的幽思與詩人內心的柔暖，使詩歌顯得有靈性，有韻味。此刻呆在房間，心兒不寧，于是爬上樓頂（或陽臺）看雨。進入寬闊的空間，便能擴大視野，從而深入雨的情感世界。一場空空的雨，它“制造了許多聲響”，滴滴答答付出，卻一直在歌唱。同樣，“我”也“空著兩手”，似乎一無所獲，生活如此平淡，又能對誰傾訴內心的郁結呢？此時，詩人借一場雨的聲響表露自己事業上的靜寂與平凡。“我挨著雨坐下”，一動一靜，動靜相扶。“我”卻能與雨互訴衷腸，成了相依為命、無話不談的親戚。此詩的語言布局自然和諧，畫面感強，用細膩的言語勾勒出了一幅特別的芒種雨景圖。
（選自《雙年詩經2019-2020》）
詩歌《芒種》， 幽林石子導讀
評論家、詩人吳投文
【吳投文，著名評論家、詩人，文學博士，湖南科技大學人文學院教授、碩士研究生導師，主要從事中國新詩研究。出版學術著作《沈從文的生命詩學》《百年新詩經典解讀》《百年新詩高端訪談》等。出版詩集《土地的家譜》《看不見雪的陰影》等。兼職有中國新文學學會理事、湖南省文學評論學會副會長、湖南省中國現當代文學研究會常務理事、湖南省作家協會理事、湖南省作家協會教師作家分會副主席、湘潭市文學研究會副主席等。獲《長江叢刊》2016年度文學獎、《芳草》第六屆漢語文學女評委獎、《寫作》雜志首屆優秀論文獎、意大利“第27屆‘烏賊骨’詩歌獎最佳外國作家獎”。
《中國好詩年選》主編、音樂詩人幽林石子
【幽林石子，實名石世紅。結業于魯迅文學院，音樂詩人，評論家。2021年主編《中國好詩年選》，《中國兒童詩精選》編委。2014-2015長沙文藝新星。近七百首（篇）詩歌、評論、散文發于《星星.詩歌理論》《星星.詩歌原創》《青年文摘》《詩林》《山西文學》《散文詩》《草堂》《世界詩歌翻譯》《文藝生活》《小溪流》《當代詩歌文明：周瑟瑟研究集》等國內外各級報刊。出版詩集《草木的事業》，系長沙市文藝創作重點扶持項目。有詩作入選四十多種年度選本。文學創作業績登上《鴨綠江.華夏詩歌》《中國詩人》《湖南日報》《湖南文學藍皮書》《長沙晚報》等報刊的評論及新聞報道。】
詩人公子劍
【公子劍，本名鄭建華，福建莆田人，天馬詩社發起人之一，省作協會員，兼做詩歌義工。作品散見《詩刊》《福建文學》《福建日報》《詩林》《散文詩》及多種年選。】
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