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我發現那些曾經被嘲不好看的女明星，現在都混得挺好。
暫不考慮回廠返修這一因素，真相到底是什么？
是觀眾的忍丑閾值被迫抬高了，還是現在流行審丑大狂歡。
我仔細想了一下，包括我在內的觀眾們的脾氣還是很暴躁，嫌人丑的時候絕不嘴軟。
一有丑人出沒，直呼辣眼已經是最低段位的攻擊。
所以女明星逆風翻盤這事兒，還得去她們身上找答案。
童星出道，楊紫的路人盤一直很大。
擁有超高國民度的《家有兒女》，為楊紫提供了打通老中青三代的優勢條件。
可是等“小雪”成年后真正踏進娛樂圈，她已經不再是別人家的孩子了。
曾經一年沒戲可拍的慘淡局面印證了宋丹丹的話。
人均風華絕代大美女的娛樂圈，楊紫絕對算不上艷壓群芳的類型。
青春期后發福冒痘，減肥一直是懸在頭頂的一把刀。
不白也不瘦，臉上過于圓潤，五官都不夠出彩。
這樣的硬件條件，沒有靠臉吃飯的天賦。
拿什么跟別人拼？
只能一部戲接一部地演。
楊紫成年后我看的第一部劇是《心術》。
她在里面飾演一個沒有任何辨識度的護士，和翟天臨飾演的醫生在劇里曾經是情侶。
那時候我還挺好奇，真國民閨女小雪怎么去演女n號了？
現在想想，成人世界的殘酷，那時就已不加掩飾了。
被偶像劇排除在外的楊紫，到年代戰爭劇里露面才能不違和。
14年的一部《戰長沙》，楊紫靠自身演技和精良的劇作水平，小小地驚艷了一下。
當然這與得到業內認可仍相距甚遠。
只能說逐漸擺脫了小童星的陳舊印象。
到了16年，《歡樂頌》掀起女性群像戲的高潮。
楊紫出演人設招黑的“蠢萌滬漂女”邱瑩瑩。
雖然爭議不斷，但至少帶來了熱度。
有了熱度，就有了劇本選擇權。
楊紫終于能擁抱古偶和青春劇了。
雖然85花都嘴上說著要走正劇路，但那是圈粉完成之后的“豪邁宣言”。
年紀到了，粉絲已成氣候，轉型就迫切起來。
但她們走紅、吸粉，無一不是依循偶像劇這一老傳統。
楊紫不是天賦異稟的規則局外人，沒有打破單一路徑的能力。
先紅起來才是硬道理，流量這步棋注定割舍不掉。
去偶像劇里談談情說說愛，老套但真有效。
18年的《香蜜沉沉燼如霜》、19年的《親愛的，熱愛的》，兩部劇把楊紫送上90后小花的第一梯隊。
娛樂圈里身材長相都平平無奇的楊紫，在大紅大紫之前，冷板凳少不了。
對于演員來說，敏感不僅僅是性格特征，也是演戲的工具。
很多同劇組同事說過楊紫外表大大咧咧但內心又敏感要強。
外界對她外貌的質疑想必都被她記在了心里。
由此激發的思索和內心的煎熬，強化了她在演員之路上的情感深度。
長相，很多時候可以從單純的外貌延伸出更有力的東西。
跟楊紫一樣同是92年生人的周冬雨，也是先天條件不足的典型代表。
個頭矮，早年間還被群嘲小腿又粗又外翻。
長相也不夠精致，跟大氣舒展扯不上邊。
身材好這條路子走不通，大美女人設也只能望洋興嘆。
《山楂樹之戀》一炮小紅后一度沉寂，謀女郎滑鐵盧的名號差點就坐實了。
為了防止“查無此人”的情況出現，周冬雨開始發力，頻頻在電影院與我面面相覷。
《宮鎖沉香》和《同桌的你》里的她，平淡得讓我懷疑——
自己只是在電影院睡了一覺，出來之后發現錢被電影偷走了。
電影不行，電視劇來湊。
轉戰劇圈的周冬雨，晃悠了一圈，也沒啥起色。
《麻雀》里跟李易峰演諜戰，就差把“我是穿越來的什么都不懂”寫在臉上。
《遇見愛情的利先生》里化身灰姑娘，和陳曉飾演的高富帥上演史上最俗套的偶像劇橋段。
倒也不能怪周冬雨演技不好。
畢竟劇本本身的質量、導演掌控全場的功底和后期的制作宣發，都得相輔相成才行。
天時地利人和，缺一樣都造就不了影后的誕生。
直到《七月與安生》，周冬雨才算是找到了開啟自己演員生涯的鑰匙。
狠勁兒里帶著股脆弱和孤獨的安生，從書里走出來，有了具象。
留白度大的面龐，給了這個角色無窮無盡的想象。
小小的身體大大的能量，韌勁和欲念都顯得更具張力。
再到19年《少年的你》，周冬雨把被卷入校園霸凌的普通高三生演活了。
下垂的眼角，慘淡的唇色。
用一個輕描的鏡頭，膽小怕事的初印象就有了。
矮矮的個頭拉出一道單薄的影子，一時之間還真想不出更適合的人選來詮釋。
演技作為基礎，面容和身材形象作為輔助，水到渠成。
金雞、百花、金像，三座最佳女主角的獎杯收入囊中。
有了作品傍身，底氣就來了。
有些寡淡的臉和勉強不出錯的五官，可以在光影世界中獨具味道。
瘦瘦弱弱沒有曲線的小身板，也不會被娛樂圈的無名風刮跑。
或許是中國最佳選角導演的張藝謀曾經評價周冬雨，說她天生為大銀幕而生。
十年過去，三金影后已經是最好的回答。
濃眉大眼微笑唇，豐乳肥臀大長腿，的確很容易贏得聚光燈的青睞。
但是在演技和個人特質面前，這些又會馬上顯得不那么入流。
演員終究是以演技為最終解釋權的。
以色侍人，能得幾時好。
這個簡單卻不容易釋然的道理，周冬雨應該是悟透了。
再看看00后的張子楓和文淇。
她們的路子跟90后的非標準美女們，又有些不一樣。
張子楓自出道起就不越大美女的雷池半步。
無論明艷掛，還是清麗掛，她都不摻和。
看多了女明星你方唱罷我登場的艷壓通稿，很難不對張子楓產生一種偏愛。
倒也沒有要給張子楓扣上一頂“人淡如菊不爭不搶”大帽子的意思。
畢竟她吹美貌的話，翻車的幾率很大。
《向往的生活》里，張子楓活脫脫就是一鄰家妹妹。
她坐在家里發呆，歲月靜好這種有些矯情的詞都變得清新起來。
很難讓人相信，《唐人街探案》最后令人頭皮發麻的一笑，和慢綜藝里羞澀的笑，出自同一個人。
這種反差萌，越看越上頭。
若是長得過分攝人心魄，反倒沖淡了親切感和代入感。
長相親民，還真不全是壞處。
跟張子楓撞類型的同款演員，幾乎沒有。
再加上這個年齡段完全夠用的演技，娛樂圈獨一份兒的存在。
文淇，獨一份兒的另外一種存在。
長得兇兇的，眼距寬眼裂長、鼻頭鈍感重，不笑的時候很嚴肅。
與傳統意義上的美女定義相距甚遠。
身形不高挑也不輕盈，著裝出錯率居高不下。
走紅毯的時候被嘲過好幾次，難得的口徑統一，誰都不說好。
但就是這種很不女明星的外在條件，相當吸引我的注意。
《血觀音》里陰郁乖張心思深沉的小女兒，跟文淇的長相相得益彰。
看著她那雙隱匿了很多情緒的眼睛，就仿佛通向了她們家干過的雙手沾血的勾當。
那張骨感重并不精雕細琢的臉，無比貼合心事郁積又掙脫不開的角色形象。
到了《嘉年華》里，文淇就是如假包換的酒店打工妹。
素面朝天，扎著沒有任何觀賞性的發型。
量感極重的五官隱隱昭示著這并不是一個輕快的故事。
她不夠漂亮，不夠滿足人們對于仙氣飄飄的角色的想象。
所以文淇說，她喜歡小龍女，但她演不了。
我覺得演員并不是一定要勝任所有類型的角色。
自身外貌身形的限制、環境經歷的局限，都會對戲路造成影響。
但如果過分受限，就只能從同質化的角色里得到淺顯的認可。
把小龍女演到很多人心坎里的劉亦菲，年紀輕輕就成名。
這么多年過去，顏值一如既往的能打。
時至今日也能憑絕美生圖輕松沖上熱聞榜。
從未從“天仙”的寶座上滑下來，“神仙姐姐”的形象已經成了她本人的一部分。
生來就是那樣的標致長相， 家境優渥教育氛圍好。
劉亦菲認識世界、感受生活的方式，很難說不帶有一層白富美的濾鏡。
金庸說劉亦菲有美女包袱，不敢做大表情。
吸取了教訓的劉亦菲已經能在《三生三世十里桃花》里面目猙獰地哀嚎了。
可惜還是無用功。
她可能的確生活經歷太貧瘠了，演不出撕心裂肺，演不出狼狽無措。
大美女的身份定位注定她缺失了很多珍貴的心路歷程。
這樣一想，楊紫、周冬雨、張子楓和文淇們，焉知非福。
沒有美貌光環，但同時也無需面臨被束縛的局面。
這些娛樂圈中普通長相的女明星，不靠臉也可以被市場接納，找到自己的位置。
和觀眾們隔著屏幕遙遙相望，背后的努力濃縮在以幀計數的畫面里。
讓娛樂圈外普通長相的女孩，看到相貌之外那些東西的意義。
你看，靠臉吃飯的娛樂圈都可以不那么美。
人的魅力是綜合的。
容貌焦慮渲染得再強盛，也還是要回歸真實生活。
大美女也要吃喝拉撒，將柴米油鹽納入考量。
普通長相這一“缺點”真沒必要過分放大。
長得普通，也可以憑真才實學、個人魅力等等羅列不完的屬性，擁有剛剛好的一生。
隨著年齡的增長，外貌在評價一個人中所占的比例，越來越低。
其他更關鍵的個人特質，開始凸顯。
說來說去，不過一張臉罷了。
不要臉才是萬事萬物的最終答案。
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沒那么美的女演員們，
也可以撐起一片天↘↘↘
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