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文│無花果
鮮肉們的公路綜藝來了。這次沒有大叔斗智，也沒有花兒斗艷，有的是時而廢柴時而青春洋溢的少年們，在海拔3600米上演“人在囧途”。
董子健、劉昊然、王俊凱組團自駕出行，前兩站是被稱為川藏咽喉、茶馬古道重鎮的康定和稻城亞丁，沿途是高冷美景川藏線。三個小伙伴各自揣著GoPro隨時開啟直男角度拍攝，以類似時下流行的第一視角VLOG模式，帶領觀眾沉浸式旅行。
“舒適、沒有雞湯、很治愈、全程笑到合不攏嘴”，《恰好是少年》僅播一集，就收獲了一致好評。
他們是21歲、24歲、27歲，沒有一個符合“法定少年年齡”的大齡少年，他們有隨時隨地想把沙發帶走的慵懶“大爺”風，也有把深諳隧道想象成賽博朋克的想象力，更有對著夕陽大喊Salute的意氣風發。
不撕的真人秀也很下飯
然而《恰好是少年》三個嘉賓的熟人組合方式以及他們的和諧氣場，代替了硬性的矛盾制造。不得不說，三人組合為這個節目加分了。
董子健、劉昊然、王俊凱均是年少入圈，入行至今都有七年以上，是觀眾看著長大的。王俊凱是TFboy隊長，內地第一批少年頂流；劉昊然和董子健分別是90后商業片和文藝片的杰出代表，三人有強烈的共性也有彼此的不可替代性。
不存在重新磨合的陌生感，他們對彼此性格都有一定了解，用網友的話說就是，每兩個人就能組成一對CP。比如董子健清楚王俊凱白天在車上睡個不停，意味著晚上又要開鬧；劉昊然也會調侃董子健是“有孩子的少年”；“人間百靈鳥”劉昊然一開口唱歌便寸草不生，令另外兩個人笑到癲狂。
團隊中沒有長輩也沒有女生，三個人不需要客氣、紳士和謙卑，困了就睡，餓了就吃，旅途中的一切互動都顯得再自然不過。
可以看到，節目畫面時而清晰時而模糊，有不少都是出自非專業攝影師之手。
董子健別在腰間的GoPro拍攝畫面
什么叫年少輕狂，幸福時光？三人自駕的車子開動沒多久，直讓劉昊然感嘆，“這節目一年錄一次多好”。伴著雪山美景，少年們白天在車里打盹，下了車立馬開啟打雪仗模式，晚上睡不著起來蹦迪，三人臥室秒變KTV，直男的快樂就是如此簡單。野外扎帳篷，黃昏時欣賞刷新審美觀的高海拔火燒云，晚上對著漫天的雙子座流星雨許愿，直男也可以很浪漫。
享受簡單的DIY生活，活脫脫的渴望返璞歸真的當代都市年輕人生活圖鑒。
慢綜藝的路，更開闊了
雖然同是三人齊聚的綜藝，《恰好是少年》和當年的《超能少年團》卻沒有太多可比性。當年，“跑男”風帶起的一大批室外綜藝，走的是硬性規則下的競賽路線，沖突來的更直接、情節推進的更快速。反觀《超能少年團》，一半的內容聚焦在三人食、住、行上面，看的是明星一日三餐、舟車勞頓的私下狀態。是典型的公路式慢綜藝。
而董、劉、王三人的電影演員和當紅偶像屬性，恰好符合了慢綜藝的細膩路線。明星光環加身，觀眾熟悉的三人是帶有職業面具的狀態，他們私下的性格和互動對于觀眾來說有所空白，更容易有挖掘明星另一面的新鮮感。
從他們以往參加各類綜藝的表現來看，三人都不是最會主動逗別人笑的類型，比起《哈哈哈哈哈》的鄧超、陳赫來說，更加容易在緩慢節奏里循序漸進的展示性格。
《恰好是少年》雖坐擁流量小生嘉賓，但播出前并未有更多差異化內容為人所知，在“低預期”的習慣鋪墊下，恰好撞上了“無規矩”的《恰好是少年》。
從前，市場上的慢綜藝格外容易依賴資深藝人和喜劇咖帶節奏，《向往的生活》有何炅、黃磊壓陣，迎來送往的飛行嘉賓皆是時下當紅明星；《青春環游記2》有賈玲、楊迪、沙溢來活躍氣氛，也少不了每期被節目組安排的游戲環節。
《奇遇人生》中阿雅即負責策劃也負責主持工作，與嘉賓之間的互動更傾向于訪談；《漫游記》找來鐘漢良和郭麒麟這對臨時旅行搭檔，有一個從陌生到熟悉的過程，而每期一個的飛行嘉賓也在不斷建立新的人際關系；《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》都有明星夫妻不斷負責制造情感話題。
總之，此前國內的慢綜藝還沒有到達一種脫離“快綜藝”和“話題綜藝”的穩固狀態，能夠不參雜過多設計進行原生態的緩慢“直播”，而《恰好是少年》自由散漫的節目形式、無公害小鮮肉的搭配剛好具備了一定治愈效果。人與景觀在節目中的比例對半開，觀眾既能通過節目感受偶像私下的狀態，同時人的因素也沒有太搶奪美景的存在感。
據了解，《恰好是少年》錄制期間，經常出現導演組的車跟不上嘉賓車的情況，這種“失控感”也同時制造了一些未知驚喜，恰好與節目調性相吻合。
窮游退出歷史舞臺，
少年和公路題材更配
隨著時代的進步和人們口味的變化，公路題材也在翻新，從《人在囧途》《泰囧》《后會無期》這類主打主人公通過窮途中人仰馬翻的落魄經歷，體會到人生真諦的窮游公路片，到現在的《唐人街探案》系列用令人眼花繚亂的大場面制造歡慶氛圍感，人們對在路上的方式、感受、目的都發生了變化。
近年的美國公路電影《綠皮書》打破種族觀念，將黑人與白人的社會地位顛倒制造反差感，敘事上卻十分克制而謹慎，兩位主人公在路途中，潛移默化的相互認識、彼此體諒，在他人和社會給予的審視中重新建構了友誼和種族觀念。電影把現代人和人之間既相互依存，又相對獨立的尺度把握的恰到好處，即使套用了極具刺激的話題，輸出也只是點到為止。
國內含有公路元素的綜藝也在翻新，《花兒與少年》《爸爸去哪兒》這類窮游綜藝已經退出了歷史舞臺。當《哈哈哈哈哈》再用嘉賓節衣縮食、打工賺錢、跟節目組斗智斗勇等方式制造矛盾和看點時，發現年輕觀眾其實并沒有那么買賬。
講友情、講美景或者講窮游、探險、賺路費的旅行公路綜藝，培養了觀眾不用費力想象接下來要講的事是什么，就能大概知曉框架的習慣，觀眾對節目組讓藝人體會幾天“變形記”的路數感到疲乏。
《恰好是少年》不是什么野外求生節目，在衣食住行方面給了嘉賓自由度，不設置沒收錢包和打工等規則限制，旅行的未知自然能生發出故事。尊重個體習慣的不同，給予一定自由度也是提升幸福感、能讓嘉賓釋放真實性格的方式。同時，也是令網友感到舒適的又一大原因。
不過，也有網友提出質疑，這種趨向于旅行直播的形式疑似“粉絲特供”。比如我們可以一路上看著他們給輪胎上防滑鏈、感受劉昊然、董子健參差的車技，連他們加了95號的油都一清二楚。這種平淡的細節，如果換成另外三個人還能不能吸引人一直看下去？
但至少目前看來，這樣說走就走的簡單旅行和沙雕大男孩神契合，如果換作游刃有余的老江湖，也未必不會失了味道，未被磨損過的少年情懷和清澈眼神，看起來跟公路題材是相配的。
畢竟，少年看山不是山，是人間值得。
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