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賈淺淺，因為自己的詩歌送上了熱搜，他的另一個名字是賈平凹的詩人女兒。
《夏洛特煩惱》里，袁華打敗眾人拿下全區作文大賽一等獎，他的作文名字叫《我的區長父親》。不過，藝術的諷刺往往沒有現實荒誕：賈淺淺的所有詩歌都可以替換為同一個題目，叫《我的作協主席爸爸》。
賈平凹在文壇的地位，名氣實力爭議都無需多說。隨著賈淺淺出道，捧閨女的做法從文學圈蔓延到出版圈。是大家突然沒了標準嗎？倒也不是，話題本身就是出版紅利的一部分。
隨著賈平凹一次次在自己主編的雜志、經營積累的圈子里下場使勁，彼此唱和，這就是瞎眼可見的生捧了。西川、歐陽江河，這些所謂詩壇老前輩們也紛紛下場，捧為天才，讓你知道小圈子的惡臭有多臭。越是封閉越自娛自樂的小圈子，其行業的水位、同行的評議就越值得懷疑。
很遺憾，曾經成為大眾顯學的文學圈，現在已成了少數人的營利游戲場。跟文學掛鉤的不再是藝術探索、人物角色、思潮現象、傳世和深刻，而是核心期刊、名流、職稱、游戲規則，還有這種互捧臭腳。
我們經常稱一個圈子里只手遮天權勢熏人的主叫“閥”，軍閥、官閥、門閥，在學術圈里那就是學閥。賈平凹干的就是學閥的事，我不認為一個在文壇混戰多年的老江湖不具備基本的鑒賞力，因為舐犢情深給自己孩子套上無底線的濾鏡？他盲目了圈子里都瞎了嗎？即使考慮到從來就不講標準的現代詩歌領域特殊性，也不可簡單如此歸因。
這類事之所以能發生，必備三個條件：權力所有者的驕縱，恃寵而驕當事人沒有自知者明，行業同儕們投機的捧臭腳。三個環節但凡有一個脫節，都不至于此。所以在其他個人權勢容易過盛的領域，如官、軍、電影圈，也會出現某閥帶著二代出現的現象，劉雨霖、陳飛宇，向佐，比比皆是。人家就是想一脈相承、世襲罔替，這幾乎是難以阻擋的尷尬事。
賈淺淺隨便玩玩，就做成很多文藝青年眾生難及的文學夢。問題出在他們要把草包當大師捧，文二代大旗眼看要立起來了，這才惹來群嘲：好好做一個頂著虛名副教授不行嗎？人呀，還是太貪心。
你看，現在連最講究天賦才華的文學藝術領域都搞世襲，這階層很難不固化呀。為多多守邊疆最后打工歸來深夜猝死的小姑娘，也有自己的生活夢吧？但這種“拿命換錢”的行當，只能留給沒有好爸爸的普通人。
相比之下，班社體制講究家學淵源的相聲梨園行，人家的家業傳承反而克制多了：從小訓練浸染拜于謙做師父的郭麒麟，天賦高低且不說，基本功至少差不到哪里去。以后混口飯吃還行，郭德綱斷不會把他當天才捧，沒戲。
尤其是文學藝術領域，是最難遺傳私授作為家學的，天賦大于一切，普通人的努力基本白搭，更別說這種不入門的家庭自嗨。希望沒有人舉大仲馬小仲馬這種孤證來反駁我。魯迅先生遺囑里早早寫明告誡：長大了不要做空頭文學家，大概也是對周海嬰看得把比較清楚。干啥不掙錢，何必砸了乃父的晚節！
現在這出關于詩歌的鬧劇出來，在這個懷著鄉愁又只能就地過年的歲末，只能化用一首《鄉愁》作結了：
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，
母親在那頭。
長大后，
鄉愁是一張核酸檢驗報告，
我在這頭，
老家在那頭。
后來啊，
鄉愁是一篇參賽作文，
我在外頭，
區長在那頭。
而現在，
鄉愁是一行淺淺的詩歌，
才華在這頭
父親在那頭。
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